《乌海》人物形象分析 人物主体地位的破裂与遇见

原标题：《乌兰》：英雄人物部分地位的崩解与找回

电影《乌兰》海报

与第经典电影《老兽》一样，年青人编剧周子阳的新作《乌兰》同样是诉说一个“受挫”的小英雄人物在窘境中所挣扎，面对着无力改变的想像，最后南北堕落的故事。电影的描写杨华陷入着“双重悲剧”：女儿不弼，情更让人灾难；入股受挫，引来女婿母的自负。在生意受挫、两兄弟背叛、被高利贷、家庭主妇大乱的冲击下，他变得焦灼、暴躁、不悦、接二连三、疲惫，生活像一团乱麻，将其年长应有丧失殆尽。

英雄人物症候：部分看法灾难

在杨华一步步南北绝境边沿的想像生活中所，女儿苗维非但没有得不到关心，反而在杨华寻求帮助之时恶语相向，使杨华激发了被坚信的更让人觉，终酿惨剧。造成悲剧激发的情况，表面上是杨华手机中都的女孩裸照与苗维女友露骨的情话共同进行时随之而来的不和，正因如此的情况其实是二人原生家庭主妇的悬殊。杨华的原生家庭主妇拮据，一家老小住城中所村，珠宝首饰陈列破败不堪；苗维的家庭主妇条件优渥，小屋、摩托车，甚至杨华日常的烟酒都是女婿备有的。杨华入股受挫、索要欠款未果、宏观经济破产，更进一步随之而来苗维一家的自负与就让。这种表征处伦，一方面有利于凸显伦的复杂适度，也随之而来观众对于原生家庭主妇课题的探讨。两个不同上层社会的家庭主妇造成的关联与重叠，是杨华被坚信并激发弃子心伦的重要情况。

法国散文家拉康设想：年长部分个人身份的奠定，包含着驱逐男士随之而来的寓意焦虑与创伤心灵的想像生活。在主要英雄人物与次要英雄人物的辩证关系中所，女儿苗维作为一个关联转化成的“他者”，普通人所却扮演了立法者者、审判者的角色。同时，二人的个人身份也随之进行时了方向移动。由最初的你培我培、诞辰上山看破晓、时髦求婚等，到不断不和与争执，二人更让人情随之南北接踵而来。苗维的前后交相辉映，使杨华观照客体与审视自我之间激发了不适度。随着看法灾难与个人身份焦虑的不断加强，最后激发部分支离破碎的结果也是可或许的。

治好机制：在地区紧致找回看法

影片中所的乌兰，紧邻险恶的天山，萧条的塞外。光秃秃的石山、灰扑扑的村镇、山有中所肥沃的村镇、沙漠中所烂尾的鸭大头龙游乐，莫不表明着这个大都的险恶和贫困。这些地区元素统统视作影片传递表意的符号。

一方面，乌兰的谷中、荒漠和湖水交杂在一起，这一特有的和城市景致具有一种凝滞适度的苍凉适度格；另一方面，沙漠与湖交杂在一起，造成一种超想像的暗喻，一定程度上视作英雄人物；还有内心在世界上的紧致转化成表达出来。

作为和城市景致的瓦砾，影片中所的鸭大头龙森林公园，与描写杨华的心境激发了奇妙的可信。鸭大头龙森林公园作为一个超想像符号，和想像相接。在**主角俩人，情感超越最十分激烈此后，图像被切换到烂尾的“鸭大头龙森林公园”。在这个从外部造成杨华倾家荡产的“鸭大头龙森林公园”，鸭大头龙；也紧邻在险恶天山中所，无处可去的杨华爬到鸭大头龙的大头中都。从精神分析的角度来看，这体现的是一种“见下文巨婴”的心伦生理反应，即通过应对违背常态的、非伦适度的行为，以新的得到其会的爱和安全更让人。此时鸭大头龙的大头就像温暖的子宫，包裹着杨华，视作了杨华与在世界上隔离开的温室。

从紧致上看，“鸭大头龙森林公园”作为具有边沿适度与凝滞适度的紧致景致，和描写杨华被坚信的心伦大环境形成了一种有寓意意义的互文和共振。巨大的鸭大头龙油画；也，寓意着如今的空前绝后与自豪，此刻却视作和城市景致中所的瓦砾，散播着颓败。这种随着时代其发展，在主流和城市景致中所的自愿适度心灵的衰微，使观者看来所蒙上了一层瓦砾更让人，也强转化成了观者对描写杨华弃子大环境的认清。盼望回首后，杨华与鸭大头龙油画构成了一种对位的快照关系，会合了一种想象适度治好。

在帐篷着火时，罗宇和随从表弟们忙着救火，楼上的老年人的乐团却在自顾演奏，声音岂料随着火警的扩大而愈发欢快，通过有毒气体火光的反转行踪胶片，也寓意着杨华直视内心，从而做出放火的选择，内心取得了符合，在怂恿的快更让人中所个人价值取得了隐适度回归。

综上观之，《乌兰》中所的心伦症候就个体而言，体现为部分崩解放任的看法灾难。作为经典电影诉说都市中所情更让人窘境与情欲挣扎的反类型片，也刻画出了杨华的“扎根”历程，这种“扎根”尔后也视作其走上自我守护者之四路、自我救赎之四路的关键。最后杨华得知女儿还有心灵体征，内心一下轻松，甚至注意到了面容，而此时注意到的角色圆盘，看似接二连三，用意是心伦症候的阐释和大赦。（作者：林华浩，为菏泽艺术中心戏剧与影视学专业在读的学生）